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Cover of Ventoline #2 – hiver 2021

Brigade Cynophile

Ventoline #2 – hiver 2021

Felicité Landrivon ed.

€8.00

Partant du constat que la critique musicale, c’est comme le barbecue — il faut se lever tôt pour voir des femmes s’en emparer — Ventoline poursuit ses aventures avec une nouvelle ribambelle de mélomanes, musiciennes, artistes, fans, DJs, facilitatrices et activistes qui partagent dans ces pages ce qu’elles écoutent, vivent, « hument » et « reniflent », pour reprendre les mots de Daphne Oram, s’agissant de musique. Comme pour son prédécesseur, la préparation de ce numéro s’est faite patiemment mais résolument, à rebours d’une atmosphère morbide, sécuritaire et antisociale ; elle a par ailleurs permis des choses qu’on n’aurait pas imaginé faire il y a quelques mois encore, comme chatter plusieurs semaines durant avec la fantastic Hermine Demoriane, échanger des mails avec le bassiste de Fugazi ou sérigraphier un millier de posters pour décorer vos pénates… 

Ce second épisode traitera pêle-mêle d’expérimentations, de hasard, de conditionnement, de mouvements de fesses, de neurologie et de cosmos. Certaines tenteront de répondre à des questions qu’on ne se pose pas assez souvent : que se passe-t-il dans la tête d’une groupie ? Que cuisine-t-on en écoutant Peaches ? Quels sont les groupes de post-punk les plus galère à googler ? Enfin, et c’est particulièrement à propos ces temps-ci, on soulignera l’importance des liens, des réseaux, des toiles d’araignées tissées entre ami.es qui font des projets et projets qui font des ami.es…

(ENG)
Ventoline is a French music zine written and illustrated by women only. The second issue includes contributions by Pia-Mélissa Laroche, Bob Siegrist, Julie Mathys, Gabrielle d'Alessandro, Aude Gravé, Ana Servo, Lucile Gautier, Natalia Paez Passaquin, Garance Carnage, Sophie Lecluse, La Gousse, as well as interviews of Hermine Demoriane and Virginia Genta.

17 x 25 cm, 40 pages printed on newspaper by Newspaper Club ; comes with a screen printed poster by Pia-Mélissa Laroche.

1st edition of 1500 copies, jan. 2021

more on https://ventoline.octavie.club

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Cover of Handwerk

Rollo Press

Handwerk

David Schatz, Philipp Herrmann and 1 more

Handwerk revives Berthold Wolpe’s early type design, originally called Wolpe Kursiv and cut in metal by Paul Koch in 1932. It first appeared in a 1936 craft symbol book featuring unique blackletter capitals. Due to persecution as a Jewish designer under the Nazi regime, Wolpe’s work faced delays and alterations and was finally released in 1952 in a modified form. Handwerk captures the original hand-lettered feel and includes stylistic sets that reference both the 1952 release and the original blackletter capitals, providing a historical perspective on Wolpe’s type design.

This Handwerk specimen is edited by Hammer (David Schatz & Sereina Rothenberger) with Philipp Herrmann and designed by Rietlanden Women’s Office. It accompanies the release of the same name font on www.outofthedark.swiss.

Cover of Typing...

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Typing...

Lieven Lahaye

The fourth in a series of publications, featuring writing by graphic design students of EKA GD MA. Typing... includes essays, scripts, translations and stories on a wide range of topics: killing vowels and milling fonts, personal knowledge management, shortcuts, tedious/careful/tiring/joyful typesetting, type of Georgianness, typing in 3rab(izi) and typing in all lowercase.

With contributions by Anna Wittenkamp Rich, Archil Tsereteli, Fa(tima)-Ezzahra El Khammas, João (Juca) Pedro Nogueira, Karthik Palepu, Laura Martens, Linnea Lindgren, Rok Ifko Kranjc.

Designed by Fatima-Ezzahra El Khammas and Laura Martens
Cover by Hanafi Gazali

Cover of Ornamental Portal

The Palace of Typographic Masonry

Ornamental Portal

Rietlanden Women’s Office

The Palace of Typographic Masonry is an (imaginary) institute for the splendour and variety of visual languages. The Ornamental Portal informs the ornamental attitude of Rietlanden Women’s Office, the collective that designed this folding sheet for Von Wersin’s Kitchen. On the backside ‘The Redemptive Qualities Of Ornament’, a text by Dirk Vis, is printed. This iris printed sheet is send in a specific envelope depicting and describing the updated collection of Von Wersin's Kitchen.

Cover of Visualisation. L'interprétation modélisante

Éditions B42

Visualisation. L'interprétation modélisante

Johanna Drucker

Les diagrammes, cartes et visualisations de données ont conquis le domaine de la recherche en arts, lettres et sciences humaines. Pour certains chercheurs, ces formes graphiques consistent à exploiter des données quantitatives jusqu’ici délaissées, pour d’autres, elles offrent la possibilité d’explorer les relations discrètes qu’entretiennent des corpus hétérogènes. Mais sur quels fondements épistémologiques reposent ces opérations techniques et intellectuelles ? Dans le cadre de la production du savoir et de son interprétation en régime numérique, est-il possible de dépasser le simple effet d’affichage des données, certes bluffant au premier abord, et d’envisager autrement les interfaces et les logiciels ?

Considérée aujourd’hui comme l’une des plus importantes théoriciennes des humanités numériques, Johanna Drucker livre dans cet ouvrage, spécialement rédigé pour la collection, une alternative aux formes dominantes de la visualisation de l’information. Héritière de la tradition humaniste, elle propose une approche qui réhabilite l’idée d’un sujet situé et incarné qui expérimente et conceptualise les connaissances par le prisme de la représentation graphique.

Cover of Archival Textures - Posting

Archival Textures

Archival Textures - Posting

Carolina Valente Pinto, Tabea Nixdorff

The book Posting brings together a selection of feminist posters from Dutch archives to reflect on posting as an activist strategy, holding the potential to create counter-publics to mainstream culture and to fight against the erasure, exoticization, or tokenism of bodies and experiences that deviate from normative preconceptions.

As is the case for many professions, in the history of Dutch graphic design the absence of women, non-binary, queer, Black designers is striking. This doesn’t only point back to systematic processes of exclusion in the first place, but also to the biases at play regarding whose work is remembered and archived. While efforts have been made to add forgotten names to the existing canon, the many posters, flyers and other printed matter shelved in queer and feminist archives remind us to question the notion of single authorship altogether and instead study graphic design as a decisively collaborative and transdisciplinary practice, which is especially true for community-led and volunteer-based projects.

The posters featured in this book point to this rich landscape of feminist organizing, and were found at the International Institute of Social History and the International Archive for the Women’s Movement (IAV-Atria) in Amsterdam.